《维纳斯日记》收官｜刘畅：我们在寻找不确定性，在寻找当下正在发生的状况
6月20日刘畅导演的《维纳斯日记》在阿那亚蜂巢剧场结束了本次在阿那亚戏剧节的全部演出。在3个小时15分钟的演出中，黑猫剧团的九名演员以《维纳斯日记》为名，在癫狂、零散的碎片里，对爱情这一永恒的主题发起质询！在刘畅导演的一声枪响下，爱情被分割成无数个散落的碎片在观众眼前缓缓展开，爱情的谜团在观众起伏不断的笑声中被逐一展开。在《维纳斯日记》迥异的故事关系里，在座无虚席的蜂巢剧场中，穷尽着对爱情无限种可能的提问。
杂乱堆砌的塑料瓶，就像是从天而降的爱情碎片，将人们囿于爱情的迷茫困境；黑白相间的电子投影将舞台分割，生活仿佛被爱情分割得支离破碎；实时dv投影将爱情的现实与虚妄分割于不同空间......
《维纳斯日记》以谬塞的《勿以爱情为戏》为起点发散，以莎士比亚的《无事生非》作结，9个各自独立又相互串联的故事，9个演员轮番登场，演绎25个角色，展现杂糅着荒诞与讽刺的爱情故事，用多层次、多维度的语汇诠释人类情感的不确定性。繁多的叙事点，不断重启的故事线，巨大的台词量，以及广袤的情感密度，成为了阿那亚戏剧节独一无二的存在。
在《维纳斯日记》演出之前，我们在蜂巢剧场采访了刘畅导演。所有的问题给到他时，他总能回到一个词——“讨论”。他身上有一种对不确定性的深刻迷恋，从长达八年的《恋爱的犀牛》演出，成为“一个具有转折意义的马路”，到领着一群年轻的黑猫在舞台上嚎叫，创立“反常颠覆、恣意折腾、彻底横扫、永远年轻”黑猫剧团，再到今年“一拍脑门想出来的”候鸟300计划，刘畅似乎永远在尝试和好奇，永远在寻找当下正在发生的状况，把“问题”放到人们面前讨论。
刘畅
当你试图在刘畅身上找到一个他一直折腾、永远有劲儿的答案，刘畅的回答带着一股理想主义者的天真和期待：“我们有做一件事，在这件事中寻找到快乐的能力”。他不试图在黑猫剧团的新戏《维纳斯日记》中讲一个确定性的爱情故事，也没有把太多对未知的担忧和考量加到候鸟300计划上，“什么都不说了，就这么着吧！”
在阿那亚戏剧节，刘畅和黑猫剧团将带着关于爱情的最新讨论《维纳斯日记》在阿那亚蜂巢剧场亮相。同时，刘畅也同朱砂共同发起了戏剧节最原始、最浪漫、最野蛮生长的【候鸟300】计划，携300位艺术家一起在海边搭起帐篷，驻地创作交流。用刘畅自己的话来说，“戏剧节期间，孤独图书馆往北500米将不再孤独。”
视频：吉术斋
Q: 《维纳斯日记》是一个关于爱情的戏，您怎么确定某件事情发生的时候就是爱情？《维纳斯日记》提供了一个关于爱情的答案吗？
A: 不确定。《维纳斯日记》其实是一个讨论。我们用了8个故事加一个动画片，在不同的片段提出爱情。这些问题特别想讨论的是，回到最开始的时候，你还愿不愿意相信爱情这件事。每个人对爱情的理解可能都不一样，在《恋爱的犀牛》里是那种麻酥酥的感觉。你要不要跟一个人在一起？你的感受是什么？当你见到一个人的时候，想不想跟他经历一些无论是痛苦也好、开心也好的事，我觉得这个很重要。
Q: 排《维纳斯日记》的时候会跟黑猫剧团的演员们讨论情感话题吗？
A: 一开始我们做了大量的讨论和和训练。戏里呈现的8个故事，一开始可能做了80个。我们每个人都去讲或者是你自己的，或者你看到的，或者你从书里或者电影里看到的关于爱情的故事、段落。什么东西是你觉得你想要讨论的？你相信的爱情是什么样子？你觉得爱情有可能会遇到什么样的问题？
《维纳斯日记》剧照
Q: 您的戏的结构常有碎片化、非线性的特点，为什么偏爱这种叙事结构？
A: 我觉得讲一个爱情故事特没劲儿。当你去讲一个故事的时候，特别容易让人带入到故事情节之中，但我想跟大家说的不是故事情节。不是故事情节不重要，而是讨论本身这个事儿更重要，观众能从戏里得到什么更重要。
Q: 怎么看“这个戏太像孟京辉了”这种评价？如何理解“先锋”？
A: 现在可能大家把所有的长得像国外、不是那种传统的、跟当代美学相结合的戏都叫“孟京辉”。我觉得其实这也没什么，挺好的，而且我这么多年也确实受导演的影响很大。
我觉得是先锋是重新定义正在发生的一件事情。我们在试图在寻找一种新的可能，每个时代的先锋都不一样。大家一直都在说先锋这个词，但是这个词已经提了20多年了。包括现在我们在做的候鸟300，其实它就是我们自己在寻找不确定性，在寻找当下正在发生的状况。
《维纳斯日记》剧照
Q: 候鸟300聚集了300个艺术家，您准备怎么管？
A: 不准备管。候鸟300长什么样？它里面有什么元素？它的气质到底是什么？这个其实大家也不知道，但是它跟每个参加的艺术家都相关。我只能在大的范围内控制这件事，比如大的感觉、玩法，在在里边要放什么东西。
在尝试去做这件事的过程中，候鸟300这300个艺术家本身就是实践者，大家做这件事本身就是一个实验，它是一个大写的正在发生。我无法预测明天会它会长什么样，没有一个人知道它会长什么样。300个艺术家每天的状态，完全能影响候鸟300整个的状态。
Q: 有想过候鸟300计划中最后300个艺术家共同创作的作品是什么样子的吗？
A: 偷偷想过。我觉得可能是一种集体行为。它不是一个简单的故事，而是用我们300个人的生活、行为去讲的一个故事。
候鸟300执行委员会
Q: 黑猫剧团宣称是国内最年轻最先锋的剧团，黑猫剧团会永远年轻吗？在日常排练中您跟黑猫演员们的相处状态是什么样子的？
A: 黑猫就是永远年轻。年轻不是年龄，不是青年，年轻是一种生活方式，是一种理念。
和演员们的关系就是又是导演、又是家长。
黑猫剧团爱咋咋地大Party
Q: 观众对您来讲意味着什么？
A: 导演跟观众可能更多的是思想上的沟通。观众更像一个树洞，你把你的想法告诉他，他会接收你的想法，接收你的好多东西。很多时候树洞的意义是你觉得里面住着一个人，你会告诉他你的秘密是什么，你的故事是什么。
观众有的时候也像一面镜子，观众说的话会给你很多反馈，大家可以互相交流。
Q: 怎么看有的时候会出现的负面评价？
A: 不太看。你接受它就好了。每个人都有每个人的想法，你做任何一件事都不能避免有的人喜欢有的人不喜欢，这很正常。重要的是看他喜欢和不喜欢的原因是不是有建设性意见，重要的是你能不能在负面的评价当中得到一些有价值的东西。
我觉得产生讨论是好的状况，不是说你一定要特别认同，那我觉得也没必要。就像我说《维纳斯日记》，我跟你讲一个故事你有可能会认同。你看明白了一个故事，你也看懂了发生了一件什么样的事儿，于是它变成了一个演员演得好不好的事，而我觉得这对我来说不是最重要的。我们提出一个问题，大家一起来思考、聊聊，我觉得这更重要。
《维纳斯日记》剧照
Q: 您常谈到国外的戏剧，您认为国外的戏剧是否有必要本土化，适应中国观众的审美？
A: 我觉得这不是适应或者审美的问题，而是大家的阅读方式的问题。这是美学进步的一个过程。不是说国外的戏剧一定就好，而是在戏剧上他们走得比较扎实，尝试得更早，在表达当代艺术观念上做得更好。
当然，我们其实也有很多很好的地方，但是要看如何进行融合。包括这一次候鸟300，我们想做的是把当下各个领域的年轻艺术家们聚在一起，看看能有什么新的好玩的事发生。
《维纳斯日记》剧照
Q: 阿那亚戏剧节的关键词是彼岸和诱惑，您心中戏剧的彼岸和诱惑是什么？
A: 彼岸就是诱惑，诱惑就是彼岸，去彼岸的过程就是最大的诱惑。对戏剧来说，未知的那一部分就是彼岸和诱惑。彼岸是你要往前走要去的地儿，你知道那边会产生故事或者可能性，那边同时也是最大的诱惑。故事是随时会发生的，你不知道这个过程会发生什么，不知道明天和未来会发生什么。
Q: 一句话评价一下阿那亚戏剧节？
A: 一半是海水，一半是戏剧。
大家可以跟我一起去候鸟300住帐篷，一起来看看我们每天到底在发生什么。戏剧节期间，孤独图书馆往北500米将不再孤独。
演职员表
导演：刘畅
舞台总监：于磊
舞台监督：贾玉莹
灯光设计：陈楠
音响设计：周晨
灯光执行：周芳硕
音响执行：陈芊铱
作曲：张志明
动画：雷磊
造型设计：于磊
服化：钱露
多媒体设计：孙竟尧
多媒体：李震宇
戏剧构作：王好、李华一
制作统筹：崔晓琪
装置：陈毅龙
装置管理：吴继科
演出人员
张洪宇 饰 男友/迪奧先生/金牌售货员
魏熙 饰 女友/希罗
张志明 饰 小骡子/老爷/男警察1
田雨 饰 胖姑娘/大聪明/男警察2
陈琳 饰 妻子/小灵通/女警察/女演员
孙兆坤 饰 丈夫/出轨男/沃克
韩静 饰 小偷女/情妇/宝姐
王鹏骁 饰 小偷男/男演员
刘鸿飞 饰 独特恋爱观的男人/鲍哥/男警察3
采写：林奕菲、柴诗闰
主编：张悦
阿那亚
阿那亚是一个有着深厚情感价值和高度精神内涵的生活方式品牌。以阿那亚·北戴河为起点，提出“人生可以更美”的品牌口号，开展对“美好生活”的社区实践。
一方面，阿那亚致力于社群运营，通过价值观的引导，凝聚了一大批志同道合的用户。另一方面，阿那亚不断尝试生活与文化艺术内容的连接，通过文学、诗歌、戏剧、音乐、影视等优质的精神文化内容。探索更多元、更丰盈、更自由、更有活力的生活方式的可能性。
阿那亚戏剧节
阿那亚戏剧节，
一半是海水，一半是戏剧。
当戏剧与大海相遇，一定会碰撞出新的灵感与火花。大海本身，不仅是剧场，也是一出精妙的自然戏剧，让创作和表演更为自由，海的变化多端，也预示着惊喜与可能，海是无界的，戏剧也是。
阿那亚戏剧节会把戏剧、音乐、影像、建筑、舞蹈、生活方式等跨界融合。戏剧不是海洋中的孤岛，而是海水，它可以独自流淌，也可以连接他者。
阿那亚戏剧节，是为所有喜爱戏剧的人们创造的一个新的平台，让艺术家与观众们，感受人与人之间真实的相遇和真切的交流，探讨戏剧更广泛地与生活和其他艺术相融合的美妙的可能性。